Annexia Distribution : DVD Index 007 Oeuvre Collective ' Volks stöhnende Knochenschau '

' Volks stöhnende Knochenschau '

Volks stöhnende Knochenschau ( »Revue populaire des os rompus« ) – Un Projet Historique d’Actualités Vidéo

Une série grandiose et pittoresque de petits reportages _ Volks stöhnende Knochenschau _ produite en 1980 par des artistes vidéo appartenant ou non au cercle du Medienwerkstatt de Vienne, un décalage temporel pour un autre monde.

Volks stöhnende Knochenschau - A Historic Video News Reel Projec.

A quaint and grandiose series of short reportage Volks stöhnende Knochenschau produced in 1980 by video artists from the inner and outer circle of the Medienwerkstatt Wien, a time shift into another world.

Contenu du DVD / DVD Content

UNGUSTL ATOM 1980, 16:16 min
SCHWUL SEIN KANN SCHÖN SEIN 1980, 11 min
THEATERGRUPPE COLLAGE ? AUTOANBETUNG 1980, 6:35 min
BURGGARTEN 1980, 17:20 min
CHRISTA ERZÄHLT 1980, 10:39 min

Oeuvre Collective

Oeuvre Collective
Biographie :

Le projet d’actualités vidéo du Volks stöhnende Knochenschau fut présenté comme un projet émanant du Festival de Vienne de 1980 (membres du projet: Ali Aydin, Gerda Lampalzer, Manfred Neuwirth, Alfred Schwarz, Ferdinand Stahl, Andi Stern, Susa Zahraditsch)

Le projet d’actualités vidéo mis en place par le Medienwerkstatt de Vienne (appelé alors Verein Medienzentren) fut le premier projet médiatique à participation en Autriche à toucher un large public, »jusque dans la rue« si l’on peut dire. Le facteur décisif ayant rendu le projet viable fut l’utilisation d’un bus vidéo pour diffuser dans la campagne autour de Vienne (places de villages, zones piétonnes, etc.). Comprendre le paysage médiatique dans lequel il s’inscrit donne toute sa signification à l’existence d’un tel projet. L’Autriche de 1980 ne possède que deux réseaux de télévision publique, ORF 1 et ORF 2, et aucunes autres alternatives telles que télévision câblée ou chaînes privées. La domination de la télévision d’état tient avant tout dans son pouvoir illimité de déterminer les sujets à traiter. Ce qui ne passe pas à la télévision n’est pas relayé et ne reçoit aucune attention de la part des médias, et aucune place publique n’existe alors pour les groupes en marge, opinions d’opposition, thèmes d’intérêts particuliers, etc., offre procurée aujourd’hui par diverses chaînes. Ces conditions, un des facteurs originels ayant motivé les premières initiatives d’art vidéo dans l’Autriche de la fin des années 70 _ y compris celui lancé par le Medienwerkstatt _ ont contribué à donner aux projections publiques sur moniteurs cette grande valeur symbolique qu’elles ont aujourd’hui. Ces reportages en conflit avec ce que les spectateurs avaient été habitués à regarder, tant par la forme que par le contenu, étaient vus »à la télé«, tel que les écrans vidéo étaient perçus. Comme on peut s’y attendre, les réactions sur place furent variées et souvent intenses.
(Gerda Lampalzer)

Collective Work
Biography :

The Volks stöhnende Knochenschauproject, video newsreels that were shown as part of the 1980 Vienna Festival (Project group: Ali Aydin, Gerda Lampalzer, Manfred Neuwirth, Alfred Schwarz, Ferdinand Stahl, Andi Stern, Susa Zahraditsch)

The video newsreel project put together by the Medienwerkstatt Wien (which was called Verein Medienzentren at the time) was the first participatory media project in Austria to reach a wide audience, »on the street« so to speak. A decisive factor in making this possible was the use of a video bus for presentations in the countryside around Vienna (on village squares, in pedestrian zones, etc.). Vital to understanding the significance of this project is an understanding of the media landscape in which it existed. In 1980 Austria had two publicly owned television channels, ORF 1 and ORF 2, and there were no alternatives in the form of cable television or privately owned stations. The dominance of state-owned television lay primarily in its unlimited
power to determine which topics were dealt with. Whatever did not appear on television did not receive any attention at all by the media, and a public forum for fringe groups, opposing opinions, special-interest topics, etc., now provided by a diversified offering of channels, did not exist. These conditions, one of the motivating factors behind the foundation of the first video initiatives in Austria in the late 1970s including the one launched by the Medienwerkstatt
were the source of the great symbolic value possessed by public showings on monitors. Reports that were at odds with what viewers were accustomed to seeing, in both form and content, were shown »on TV«, as the video screens were regarded. As can be expected, the onsite reactions were diverse and often intense.
(Gerda Lampalzer)


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		Oeuvre Collective
		Volks Stöhnende Knochenschau
		' Volks stöhnende Knochenschau ' (still)
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A quaint and grandiose series of short reportage Volks stöhnende Knochenschau produced in 1980 by video artists from the inner and outer circle of the Medienwerkstatt Wien, a time shift into another world. Contenu du DVD / DVD Content UNGUSTL ATOM 1980, 16:16 min SCHWUL SEIN KANN SCHÖN SEIN 1980, 11 min THEATERGRUPPE COLLAGE ? AUTOANBETUNG 1980, 6:35 min BURGGARTEN 1980, 17:20 min CHRISTA ERZÄHLT 1980, 10:39 min Oeuvre Collective Oeuvre Collective Biographie : Le projet d’actualités vidéo du Volks stöhnende Knochenschau fut présenté comme un projet émanant du Festival de Vienne de 1980 (membres du projet: Ali Aydin, Gerda Lampalzer, Manfred Neuwirth, Alfred Schwarz, Ferdinand Stahl, Andi Stern, Susa Zahraditsch) Le projet d’actualités vidéo mis en place par le Medienwerkstatt de Vienne (appelé alors Verein Medienzentren) fut le premier projet médiatique à participation en Autriche à toucher un large public, »jusque dans la rue« si l’on peut dire. Le facteur décisif ayant rendu le projet viable fut l’utilisation d’un bus vidéo pour diffuser dans la campagne autour de Vienne (places de villages, zones piétonnes, etc.). Comprendre le paysage médiatique dans lequel il s’inscrit donne toute sa signification à l’existence d’un tel projet. L’Autriche de 1980 ne possède que deux réseaux de télévision publique, ORF 1 et ORF 2, et aucunes autres alternatives telles que télévision câblée ou chaînes privées. La domination de la télévision d’état tient avant tout dans son pouvoir illimité de déterminer les sujets à traiter. Ce qui ne passe pas à la télévision n’est pas relayé et ne reçoit aucune attention de la part des médias, et aucune place publique n’existe alors pour les groupes en marge, opinions d’opposition, thèmes d’intérêts particuliers, etc., offre procurée aujourd’hui par diverses chaînes. Ces conditions, un des facteurs originels ayant motivé les premières initiatives d’art vidéo dans l’Autriche de la fin des années 70 _ y compris celui lancé par le Medienwerkstatt _ ont contribué à donner aux projections publiques sur moniteurs cette grande valeur symbolique qu’elles ont aujourd’hui. Ces reportages en conflit avec ce que les spectateurs avaient été habitués à regarder, tant par la forme que par le contenu, étaient vus »à la télé«, tel que les écrans vidéo étaient perçus. Comme on peut s’y attendre, les réactions sur place furent variées et souvent intenses. (Gerda Lampalzer) Collective Work Biography : The Volks stöhnende Knochenschauproject, video newsreels that were shown as part of the 1980 Vienna Festival (Project group: Ali Aydin, Gerda Lampalzer, Manfred Neuwirth, Alfred Schwarz, Ferdinand Stahl, Andi Stern, Susa Zahraditsch) The video newsreel project put together by the Medienwerkstatt Wien (which was called Verein Medienzentren at the time) was the first participatory media project in Austria to reach a wide audience, »on the street« so to speak. A decisive factor in making this possible was the use of a video bus for presentations in the countryside around Vienna (on village squares, in pedestrian zones, etc.). Vital to understanding the significance of this project is an understanding of the media landscape in which it existed. In 1980 Austria had two publicly owned television channels, ORF 1 and ORF 2, and there were no alternatives in the form of cable television or privately owned stations. The dominance of state-owned television lay primarily in its unlimited power to determine which topics were dealt with. Whatever did not appear on television did not receive any attention at all by the media, and a public forum for fringe groups, opposing opinions, special-interest topics, etc., now provided by a diversified offering of channels, did not exist. These conditions, one of the motivating factors behind the foundation of the first video initiatives in Austria in the late 1970s including the one launched by the Medienwerkstatt were the source of the great symbolic value possessed by public showings on monitors. Reports that were at odds with what viewers were accustomed to seeing, in both form and content, were shown »on TV«, as the video screens were regarded. As can be expected, the onsite reactions were diverse and often intense. (Gerda Lampalzer)

Crédits images © /texte original anglais Édition Index : http://www.index-dvd.at/		Traduction pour annexia Jean-Marc Boulard, 2005 © annexia