Annexia Distribution : DVD Vito Hannibal Acconci Studio

' Vito Hannibal Acconci Studio '

Vito Hannibal Acconci Studio

Cette publication rend compte du parcours complexe et singulier de l’artiste : de la poésie des années soixante jusqu’aux récents projets du Studio Acconci. Elle explore les propositions artistiques que Vito Acconci a développées au cours de ses recherches, qui l’ont mené de l’espace de la page à celui de son propre corps, jusqu’à l’espace urbain, et permet donc une approche globale de l’œuvre.

« Si l’art est le signe (ou la couverture) de celui qui le réalise, je peux alors me concentrer sur « l’instrument » de préférence au « contexte ». Je peux alors me déplacer dans un contexte en tant qu’instrument en cherchant à correspondre, en m’adaptant, à une situation extérieure (mais, dès lors que je deviens spectateur et fixe mon attention sur un monde extérieur, je deviens passif, vu à distance...).
Si l’oeuvre d’art est comprise comme une cible pour les spectateurs qui en font l’expérience lorsqu’ils entrent dans un espace d’exposition, et en tant qu’ils la visent, il m’est alors possible de faire de l’art par avance, d’user de moi comme cible, laissant l’activité de faire cible accessible aux spectateurs (mais dès lors que je fixe mon attention sur moi-même, je me referme complètement en moi, je ne me présente plus en tant que « personne » mais en tant qu’« objet »...).
Si l’art est la présentation du moi qui se cache derrière et si un moi ne se personnalise qu’à interagir avec un autre, alors je peux faire intervenir un nouveau facteur : nous nous déplaçons les uns vers les autres, nous nous faisons fonctionner au sein d’un tout, devant les spectateurs (mais, dès lors que nous nous concentrons au point de fixer notre attention exclusivement les uns sur les autres, nous construisons un mur autour de nous qui en vient à exclure tout autre spectateur...).
Si un lieu d’art est un lieu pour les spectateurs et si l’art est un don que l’artiste leur fait, je peux alors faire se rejoindre mon espace et le leur, je peux rencontrer en face un spectateur (mais, dès lors que je suis là en personne, je présente une personnalité sur laquelle les spectateurs et moi-même devons fixer notre attention, nous formons un espace intime qui échappe au monde extérieur de la causalité...).
Si l’art forme un espace architectural, un prototype d’espace, je peux alors soustraire ma présence et laisser de la place aux spectateurs : les spectateurs deviennent performers, les spectateurs prennent ma place (mais, dès lors que l’espace est une projection de moi-même, les spectateurs n’ont plus d’espace propre, ils peuplent un no-man’s land, tandis que, sous leurs yeux, je pars à la dérive dans un espace qui n’est ni le leur ni le mien...).
Si l’art peut faire son apparition en différentes localisations géographiques, une oeuvre peut alors dériver du lieu de sa réalisation ; si un lieu physique fait partie d’un espace culturel, alors les spectateurs viennent en un lieu d’art avec de l’histoire, celle des actualités ; si je fais de l’art d’un lieu à un autre, alors j’emporte mon lieu propre avec moi où que j’aille ; si un lieu d’art est un espace public, alors une réunion publique peut y être tenue. »
Vito Acconci, Headlines and Images. Amsterdam : Stedelijk Museum, 1978.

Biographie :

Vito Acconci

Vito Acconci (*1940) est un artiste et écrivain basé à New York. Son œuvre protéiforme s’est d’abord manifestée dans la poésie, la performance, le film, la vidéo, le son, l’installation, la sculpture, puis avec la création du Studio Acconci, l’architecture et le design. Les écrits complets de l’artiste doivent paraître chez MIT Press et plusieurs expositions rétrospectives ont été récemment consacrées à son travail.

Dès 1959, Vito Acconci publie dans de nombreux magazines. tels que Art and Litterature, The Purple, Lines ou encore l’Anthologie des poètes américains. Diplômé du légendaire State University of Iowa Writer’s Workshop, Vito Hannibal Acconci crée en 1967 avec Bernadette Mayer la revue 0 to 9. Proche de la poésie concrète, sensible aux recherches esthétiques du minimalisme, il s’intéresse à la matérialité des signes, aux structures abstraites et conçoit la page comme une étendue à parcourir, un espace sur lequel agir. A cette même période, il réalise de nombreuses lecture-performances dans lesquelles il associe jeux de langage et déplacements.

A partir de 1969, avec Following Piece, Vito Acconci quitte l’espace de la page pour celui de la rue. Il réalise alors toute une série d’activités pour la caméra et de performances, enregistrées sous formes de photographies, films ou pièces sonores. L’écriture l’accompagne toujours que ce soit sous forme de poésies, scenarii, ou encore de textes descriptifs. Les enregistrements sonores (la voix d’Acconci ou celles d’autres « acteurs ») intègrent ses installations dans l’espace de la galerie. Celle-ci devient alors le lieu où il interpelle le visiteur par une expérience sensorielle forte. Le corps de l’artiste, mis en scène est utilisé comme terrain d’expérimentation., dont il explore les limites physiques et psychologiques. Vito Acconci redéfinit les relations entre l’objet et l’événement, le travail artistique et son inscription dans un contexte spatial et social, entre l’artiste et son public. S’interrogeant sur les conventions de notre environnement urbain et les relations qu’entretiennent espace public et espace privé, il écrit de nombreux textes qui combinent fiction et description de projets. Dans une attitude critique à l’égard des dogmes de l’architecte, il produit dans un premier temps des structures extensives et mobiles destinées à divers usages, le plus souvent communautaires. Dans un second temps, ses travaux vont s’orienter vers la commande publique.

En 1988, Vito Acconci fonde Acconci Studio, véritable cellule de travail réunissant des architectes et des artistes. Il oriente sa réflexion sur l’aménagement de l’espace urbain , et l’architecture domestique. Leurs recherches se développent à une échelle architecturale en relation avec l’environnement. En intervenant dans l’espace public (parc, aires de jeux…) Acconci Studio affirme son engagement à transformer ces espaces en lieux d’échanges et d’interrogation. Les projets et réalisations du Studio bousculent radicalement notre perception de l’espace public et de son usage.

Exposition Vito Acconci Hannibal Studio, Nantes, Musées des Beaux-Arts, du 6 juillet 2004 au 17 octobre 2004.

2004
18 x 22 cm
450 pages (ill. - avec un DVD)
38 ¤
2-906211-40-0
Co-édité par le Musée des Beaux-Arts de Nantes et le MACBA, ce catalogue est publié à l’occasion de l’exposition Vito Hannibal Acconci Studio, présentée au Musée des Beaux-Arts de Nantes jusqu’au 17 octobre 2004 et au MACBA de Barcelone du 17 novembre 2004 au 20 février 2005.

Les textes de Corinne Diserens, Sylvie Mokhtari, Jean-Charles Massera, Lilian Pfaff, les entretiens de Yvonne Rainer, Christophe Wavelet, Liza Bear, Thurston Moore avec Vito Acconci y côtoient de nombreux textes et documents visuels de l’artiste. Ce catalogue propose pour le première fois une chronologie raisonnée de l’œuvre et des écrits de Vito Acconci. Il est accompagné d’un DVD (1h) qui présente les projets et réalisations architecturales d’Acconci Studio

Musée des Beaux-Arts de Nantes

Sommaire :

Introduction (Corinne Diserens)
Entretien avec Vito Acconci et Ivonne Rainer (Christophe Wavelet)
Poèmes (Vito Hannibal Acconci)
(0 à 9 dans l’autre sens). Entretien avec Vito Acconci (Thurston Moore)
« De 0 à 9 » : Transcrire – Interpréter – Ecrire (Sylvie Mokhtari)
Travaux (Vito Acconci)
Fragile comme un moineau, mais coriace. Entretien avec Vito Acconci (Liza Béar)
La ruée vers l’Ouest (notes sur le quadre) (Vito Acconci)
Light My Voice (L’Art Public is Here to Stay) (Jean-Charles Massera)
Travaux (Vito Acconci)
La construction est un texte. Vito Acconci / Acconci Studio - Architecture (Lilian Pfaff)
Travaux / Projets (Acconci Studio)
Espace public et temps privé (Vito Acconci)
Chronologie (Sarina Basta)
Acconci Studio. Interiors, Buildings, Parks (DVD) (Julia Loktev).e Didier

Vito Hannibal Acconci

This catalog, the first monograph in French, made in close collaboration with Vito Acconci, presents the whole of his work, starting at the end of the 60s until today’s Acconci Studio projects. It includes descriptions of Acconci’s audio pieces, performances, installations, films and diagrams along with an exhaustive chronology of works and bibliography, not to mention a DVD of 3 new 20 minutes long film-performances.

« If art is a sign (or jacket) of the individual making it, I can therefore focus on the preferred instrument, that is the ‘context’. I can move about within a context as an instrument seeking to integrate, adapting to an external situation (however, as soon as I become a spectator and fix my attention on the outside work, I become passive, seen from a distance...). If the artwork is understood as a target for spectators who experience it as they enter an exhibition space and as they aim for it, I can therefore anticipate making art, use myself as a target, allowing the act of targeting by the spectators (however as soon as I turn my attention to myself, I close up and no longer present myself as a person, but rather as an object...). If an art space is a place for spectators and the art a gift the artist offers them, I can therefore join my space to theirs, I can confront the spectator (but as soon as I am there in person, I present a personality which both I and the spectators fix our attention, we then form an intimate space which escapes the outside world...). If art forms an architectural space, a spatial prototype, I can subtract my presence and leave the place to the spectators who become performers, taking my place (but as soon as the space is a projection of myself, the spectators are deprived of their own space, they occupy a no-mans land while I drift away leaving behind a space that it neither theirs nor mine...).»

2004
French edition
18 x 22 cm
450 pages (illustrations - with a DVD)
2-906211-40-0
Introduction by Corinne Diserens, curator at the Musée des Beaux-Arts de Nantes.
Interview with Yvonne Rainer and Vito Acconci, by Christophe Wavelet.
Light My Voice, text by Jean-Charles Massera.
Texte de Lilian Pfaff.
Publication of a conference by Vito Acconci at Bilbao.

Co-edition Musée des Beaux-Arts de Nantes / MACBA, Barcelona.

Includes a DVD.

Musée des Beaux-Arts de Nantes

Table of contents :

Introduction (Corinne Diserens)
Interview with Vito Acconci and Ivonne Rainer (Christophe Wavelet)
Poems (Vito Hannibal Acconci)
Interview with Vito Acconci (Thurston Moore)
To tranlate – To interpret – To write (Sylvie Mokhtari)
Works (Vito Acconci)
Fragile comme un moineau, mais coriace. Interview with Vito Acconci (Liza Béar)
La ruée vers l’Ouest (notes sur le quadre) (Vito Acconci)
Light My Voice (L’Art Public is Here to Stay) (Jean-Charles Massera)
Works (Vito Acconci)
The construction is a text. Vito Acconci / Acconci Studio - Architecture (Lilian Pfaff)
Works / Projects (Acconci Studio)
Public space and private time (Vito Acconci)
Chronologie (Sarina Basta)
Acconci Studio. Interiors, Buildings, Parks (DVD) (Julia Loktev).


Éditions Musée des Beaux-Arts de Nantes et le MACBA		Retour Index général des dvds
		Vito Acconci
		Vito Hannibal Acconci Studio
		Vito Acconci (dvd still)
Livre + DVD PAL Comment Commander ce DVD Prix Total : 38 Euros TTC (+ 6 euros de port) - Autres pays : nous contacter pour connaître le montant ainsi que les différents modes possibles d'envois) 1 -Envoyer un e-mail En précisant les informations suivantes - Votre nom, prénom, adresse d’envoi complète - La référence et le nom du DVD ou de la VHS accompagné du nom de l'artiste - la quantité souhaitée pour chaque DVD à commande.dvd@annexia-net.com 2 - Nous vous renverrons alors par retour de mail : un numéro client personnel associé à votre nom ainsi que la confirmation de la réservation (durée de réservation fixée à 7 jours maximum à partir de la date de votre e-mail) 3 – À réception de cet e-mail de confirmation, envoyez le numéro de la commande / votre numéro client ainsi que vos noms et adresse sur sortie informatique ou papier libre clairement rédigé, accompagné de votre règlement par chèque bancaire à l'ordre d'annexia à : annexia ‘Com DVD/VHS’ BP 15091 31504 Toulouse Cedex 5 France N’oubliez pas d’accompagner votre règlement du numéro de commande vous ayant été envoyé par mail par annexia dans le mail de confirmation. 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Elle explore les propositions artistiques que Vito Acconci a développées au cours de ses recherches, qui l’ont mené de l’espace de la page à celui de son propre corps, jusqu’à l’espace urbain, et permet donc une approche globale de l’œuvre. « Si l’art est le signe (ou la couverture) de celui qui le réalise, je peux alors me concentrer sur « l’instrument » de préférence au « contexte ». Je peux alors me déplacer dans un contexte en tant qu’instrument en cherchant à correspondre, en m’adaptant, à une situation extérieure (mais, dès lors que je deviens spectateur et fixe mon attention sur un monde extérieur, je deviens passif, vu à distance...). Si l’oeuvre d’art est comprise comme une cible pour les spectateurs qui en font l’expérience lorsqu’ils entrent dans un espace d’exposition, et en tant qu’ils la visent, il m’est alors possible de faire de l’art par avance, d’user de moi comme cible, laissant l’activité de faire cible accessible aux spectateurs (mais dès lors que je fixe mon attention sur moi-même, je me referme complètement en moi, je ne me présente plus en tant que « personne » mais en tant qu’« objet »...). Si l’art est la présentation du moi qui se cache derrière et si un moi ne se personnalise qu’à interagir avec un autre, alors je peux faire intervenir un nouveau facteur : nous nous déplaçons les uns vers les autres, nous nous faisons fonctionner au sein d’un tout, devant les spectateurs (mais, dès lors que nous nous concentrons au point de fixer notre attention exclusivement les uns sur les autres, nous construisons un mur autour de nous qui en vient à exclure tout autre spectateur...). Si un lieu d’art est un lieu pour les spectateurs et si l’art est un don que l’artiste leur fait, je peux alors faire se rejoindre mon espace et le leur, je peux rencontrer en face un spectateur (mais, dès lors que je suis là en personne, je présente une personnalité sur laquelle les spectateurs et moi-même devons fixer notre attention, nous formons un espace intime qui échappe au monde extérieur de la causalité...). Si l’art forme un espace architectural, un prototype d’espace, je peux alors soustraire ma présence et laisser de la place aux spectateurs : les spectateurs deviennent performers, les spectateurs prennent ma place (mais, dès lors que l’espace est une projection de moi-même, les spectateurs n’ont plus d’espace propre, ils peuplent un no-man’s land, tandis que, sous leurs yeux, je pars à la dérive dans un espace qui n’est ni le leur ni le mien...). Si l’art peut faire son apparition en différentes localisations géographiques, une oeuvre peut alors dériver du lieu de sa réalisation ; si un lieu physique fait partie d’un espace culturel, alors les spectateurs viennent en un lieu d’art avec de l’histoire, celle des actualités ; si je fais de l’art d’un lieu à un autre, alors j’emporte mon lieu propre avec moi où que j’aille ; si un lieu d’art est un espace public, alors une réunion publique peut y être tenue. » Vito Acconci, Headlines and Images. Amsterdam : Stedelijk Museum, 1978. Biographie : Vito Acconci Vito Acconci (1940) est un artiste et écrivain basé à New York. Son œuvre protéiforme s’est d’abord manifestée dans la poésie, la performance, le film, la vidéo, le son, l’installation, la sculpture, puis avec la création du Studio Acconci, l’architecture et le design. Les écrits complets de l’artiste doivent paraître chez MIT Press et plusieurs expositions rétrospectives ont été récemment consacrées à son travail. Dès 1959, Vito Acconci publie dans de nombreux magazines. tels que Art and Litterature, The Purple, Lines ou encore l’Anthologie des poètes américains. Diplômé du légendaire State University of Iowa Writer’s Workshop, Vito Hannibal Acconci crée en 1967 avec Bernadette Mayer la revue 0 to 9. Proche de la poésie concrète, sensible aux recherches esthétiques du minimalisme, il s’intéresse à la matérialité des signes, aux structures abstraites et conçoit la page comme une étendue à parcourir, un espace sur lequel agir. A cette même période, il réalise de nombreuses lecture-performances dans lesquelles il associe jeux de langage et déplacements. A partir de 1969, avec Following Piece, Vito Acconci quitte l’espace de la page pour celui de la rue. Il réalise alors toute une série d’activités pour la caméra et de performances, enregistrées sous formes de photographies, films ou pièces sonores. L’écriture l’accompagne toujours que ce soit sous forme de poésies, scenarii, ou encore de textes descriptifs. Les enregistrements sonores (la voix d’Acconci ou celles d’autres « acteurs ») intègrent ses installations dans l’espace de la galerie. Celle-ci devient alors le lieu où il interpelle le visiteur par une expérience sensorielle forte. Le corps de l’artiste, mis en scène est utilisé comme terrain d’expérimentation., dont il explore les limites physiques et psychologiques. Vito Acconci redéfinit les relations entre l’objet et l’événement, le travail artistique et son inscription dans un contexte spatial et social, entre l’artiste et son public. S’interrogeant sur les conventions de notre environnement urbain et les relations qu’entretiennent espace public et espace privé, il écrit de nombreux textes qui combinent fiction et description de projets. Dans une attitude critique à l’égard des dogmes de l’architecte, il produit dans un premier temps des structures extensives et mobiles destinées à divers usages, le plus souvent communautaires. Dans un second temps, ses travaux vont s’orienter vers la commande publique. En 1988, Vito Acconci fonde Acconci Studio, véritable cellule de travail réunissant des architectes et des artistes. Il oriente sa réflexion sur l’aménagement de l’espace urbain , et l’architecture domestique. Leurs recherches se développent à une échelle architecturale en relation avec l’environnement. En intervenant dans l’espace public (parc, aires de jeux…) Acconci Studio affirme son engagement à transformer ces espaces en lieux d’échanges et d’interrogation. Les projets et réalisations du Studio bousculent radicalement notre perception de l’espace public et de son usage. Exposition Vito Acconci Hannibal Studio, Nantes, Musées des Beaux-Arts, du 6 juillet 2004 au 17 octobre 2004. 2004 18 x 22 cm 450 pages (ill. - avec un DVD) 38 ¤ 2-906211-40-0 Co-édité par le Musée des Beaux-Arts de Nantes et le MACBA, ce catalogue est publié à l’occasion de l’exposition Vito Hannibal Acconci Studio, présentée au Musée des Beaux-Arts de Nantes jusqu’au 17 octobre 2004 et au MACBA de Barcelone du 17 novembre 2004 au 20 février 2005. Les textes de Corinne Diserens, Sylvie Mokhtari, Jean-Charles Massera, Lilian Pfaff, les entretiens de Yvonne Rainer, Christophe Wavelet, Liza Bear, Thurston Moore avec Vito Acconci y côtoient de nombreux textes et documents visuels de l’artiste. Ce catalogue propose pour le première fois une chronologie raisonnée de l’œuvre et des écrits de Vito Acconci. Il est accompagné d’un DVD (1h) qui présente les projets et réalisations architecturales d’Acconci Studio Musée des Beaux-Arts de Nantes Sommaire :* Introduction (Corinne Diserens) Entretien avec Vito Acconci et Ivonne Rainer (Christophe Wavelet) Poèmes (Vito Hannibal Acconci) (0 à 9 dans l’autre sens). Entretien avec Vito Acconci (Thurston Moore) « De 0 à 9 » : Transcrire – Interpréter – Ecrire (Sylvie Mokhtari) Travaux (Vito Acconci) Fragile comme un moineau, mais coriace. Entretien avec Vito Acconci (Liza Béar) La ruée vers l’Ouest (notes sur le quadre) (Vito Acconci) Light My Voice (L’Art Public is Here to Stay) (Jean-Charles Massera) Travaux (Vito Acconci) La construction est un texte. Vito Acconci / Acconci Studio - Architecture (Lilian Pfaff) Travaux / Projets (Acconci Studio) Espace public et temps privé (Vito Acconci) Chronologie (Sarina Basta) Acconci Studio. Interiors, Buildings, Parks (DVD) (Julia Loktev).e Didier Vito Hannibal Acconci This catalog, the first monograph in French, made in close collaboration with Vito Acconci, presents the whole of his work, starting at the end of the 60s until today’s Acconci Studio projects. It includes descriptions of Acconci’s audio pieces, performances, installations, films and diagrams along with an exhaustive chronology of works and bibliography, not to mention a DVD of 3 new 20 minutes long film-performances. « If art is a sign (or jacket) of the individual making it, I can therefore focus on the preferred instrument, that is the ‘context’. I can move about within a context as an instrument seeking to integrate, adapting to an external situation (however, as soon as I become a spectator and fix my attention on the outside work, I become passive, seen from a distance...). If the artwork is understood as a target for spectators who experience it as they enter an exhibition space and as they aim for it, I can therefore anticipate making art, use myself as a target, allowing the act of targeting by the spectators (however as soon as I turn my attention to myself, I close up and no longer present myself as a person, but rather as an object...). If an art space is a place for spectators and the art a gift the artist offers them, I can therefore join my space to theirs, I can confront the spectator (but as soon as I am there in person, I present a personality which both I and the spectators fix our attention, we then form an intimate space which escapes the outside world...). If art forms an architectural space, a spatial prototype, I can subtract my presence and leave the place to the spectators who become performers, taking my place (but as soon as the space is a projection of myself, the spectators are deprived of their own space, they occupy a no-mans land while I drift away leaving behind a space that it neither theirs nor mine...).» 2004 French edition 18 x 22 cm 450 pages (illustrations - with a DVD) 2-906211-40-0 Introduction by Corinne Diserens, curator at the Musée des Beaux-Arts de Nantes. Interview with Yvonne Rainer and Vito Acconci, by Christophe Wavelet. Light My Voice, text by Jean-Charles Massera. Texte de Lilian Pfaff. Publication of a conference by Vito Acconci at Bilbao. Co-edition Musée des Beaux-Arts de Nantes / MACBA, Barcelona. Includes a DVD. Musée des Beaux-Arts de Nantes Table of contents : Introduction (Corinne Diserens) Interview with Vito Acconci and Ivonne Rainer (Christophe Wavelet) Poems (Vito Hannibal Acconci) Interview with Vito Acconci (Thurston Moore) To tranlate – To interpret – To write (Sylvie Mokhtari) Works (Vito Acconci) Fragile comme un moineau, mais coriace. Interview with Vito Acconci (Liza Béar) La ruée vers l’Ouest (notes sur le quadre) (Vito Acconci) Light My Voice (L’Art Public is Here to Stay) (Jean-Charles Massera) Works (Vito Acconci) The construction is a text. Vito Acconci / Acconci Studio - Architecture (Lilian Pfaff) Works / Projects (Acconci Studio) Public space and private time (Vito Acconci) Chronologie (Sarina Basta) Acconci Studio. Interiors, Buildings, Parks (DVD) (Julia Loktev).

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